红楼梦

最近又开始看红楼梦了。看的是《脂砚斋评石头记》版本。只有前80回。这次看的很仔细，不仅看它情节，也不仅看它文笔，更关注作者对场景的描写，情节的穿插安排，还有脂批。发现一些很有趣的规律。

交代背景，一般采用第三人称对话体现，比如正式描写贾府前，先通过冷子兴与贾雨村的对话，把贾府的来历，人员，近况都做了个全面的介绍。通过对话，可以省掉很多描述性语言，也增加读者阅读的趣味性。

对一个场景的描写，一般是通过其中一个人物的眼睛来呈现，就像描写王夫人，刑夫人等的房间布置，是通过林黛玉第一次到贾府，去见两个母舅时详细描写，顺便介绍了荣府一些主要建筑的布局方位。就像描写王熙凤的房间布置，是通过刘姥姥第一次进贾府，第一次走进阿凤房间时才徐徐道来。作者这样安排，应该有他的用意，比如能凸显出贾府大户人家的气派。就像介绍大观园各个小姐的房间，也是通过贾母一行人的参观路程逐步展开介绍。这种通过第三者的眼光来介绍场景，容易使读者也带入那个人物的视角。使看到的场景也带着那个人物的个人感官印记，非常有趣。比如刘姥姥就被自鸣钟吓一跳（哦原来明末清初就已经有自鸣钟了），这个介绍一点都不突兀，而且有趣。

使用一个人物的移动将一大堆人物事件串起来，比如周瑞家的送宫花那个场景，接连出场了香菱，宝钗，玉钏，迎春，探春，惜春，宝玉，黛玉，甚至还有贾雨村，冷子兴等。几乎没有一句闲笔，见缝插针，还埋下了很多伏笔。真是太牛了。

通过刘姥姥进贾府也是，一进，眼见他起高楼，二进，眼见他宴宾客，三进（癸酉本），眼见他楼塌了，真是对称的太过分了。

经常欲出其主，先描其枝，看贾府的荣华，先从三等仆人的着装写起，写王熙凤的管理才能，先从平儿写起。还有那个经典的王熙凤出场那句“我来迟了，不曾迎接远客”。未见其人，先闻其声，这种对人物的刻画，使人物形象跃然纸上。

经常切断，一件事情不一次写完，中间穿插其他事件，比如玉石上的字，一直提着，就是不说，直到通过薛宝钗之眼才完整写出来，这是要暗示金玉良缘吗？比如刘姥姥见王熙凤，中间穿插着贾蓉借玻璃屏风。这些技巧会使文章不流于呆板。情节此起彼伏。总是出人意料之外。

红楼梦我还是认可癸酉本是最能够反映作者写作初衷，而且很有可能就是雪芹润色前的那个底本。不要说一堆的其他版本错乱的脂批都给出了正确的版本，后28回情节与前文伏笔严丝合缝。每个人物都交代了结局。像黛玉这种绝对的主角，怎么可能像通行版写的那样，因为不能嫁给宝玉而含恨而死。就应该像癸酉本那样，最终领导家丁守护破败的贾府，不然怎么对得起她的柳絮才呢。而且箴言也说的很清楚，玉带林中挂，金簪雪里埋，明显就是一个上吊，一个冻死。更不要说最后完整的情榜。所以癸酉本一出，那些正统的红学考据就是个笑话。

当然，对红楼梦感兴趣，不是要介入这种索隐派和考据派的纷争。只是把这本书当作一个文学宝库，可以从里面吸取到无数的营养。选择自己相信的，这就足够了。